Las más bellas bibliotecas, 7

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Bibliotecas universitarias, públicas, de museos, clásicas y modernas, de Europa y América, si bien, en todas ellas, el afán por el conocimiento, por el estudio y la escritura puede ir unido a la contemplación de la belleza de estos edificios, a la tranquilidad que genera un ambiente que invita al trabajo paciente, bien hecho.

Javier Marías en la "laica, culta e independiente" Academia

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En junio del 2006 fue elegido Javier Marías miembro de la Academia de la Lengua, a propuesta de Claudio Guillén, Arturo Pérez-Reverte y Gregorio Salvador, para ocupar el sillón R que había sido nada menos que el de Fernando Lázaro Carreter. Ayer domingo leyó Marías su discurso de entrada, "Sobre la dificultad de contar", dedicado a la novela, tema muy presente en sus obras narrativas. Con su habitual gracejo le contestó Francisco Rico, "Breve aproximación a una teoría general de la vida y de la obra de JM", inmortalizado como personaje en varias de sus novelas. A pesar de que se lo habían propuesto antes (la primera vez en 1994), no había querido aceptar mientras viviera su padre, quien ha pertenecido a la institución durante más de cuarenta años.

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Se suma así Marías a Luis Mateo Díez, Álvaro Pombo o José María Merino, con lo que algunos de los mejores narradores actuales forman ya parte de la institución ("laica, culta e independiente", como la ha definido Marías), a la que deberían incorporarse también -si es que se lo proponen y ellos lo aceptan, lo que está por ver- Cristina Fernández Cubas, Rafael Chirbes, y Enrique Vila-Matas, por seguir con los narradores.

Javier Marías (Madrid, 1951) ha cultivado la novela, la traducción, el cuento, el retrato (él los llama miramientos) y el artículo de opinión. Pero también es editor, y Rey de la isla de Redonda, aunque le diguste a Andrés Trapiello. Sus novelas, desde Todas las almas (1989) a la trilogía Tu rostro mañana (2002-2007), sin olvidar Corazón tan blanco (1993), forman ya parte de la historia de la narrativa española de las últimas décadas. Sus cuentos, en libros como Mientras ellas duermen (1990), Cuando fui mortal (1996), figuran también entre los mejores de estos últimos años. Y su reconocimiento, tanto nacional como internacional (su obra está traducida a más de treinta lenguas), es indiscutuible. Por tanto, en estos tiempos de comercialismo descarado y de experimentalismos literarios banales y archisabidos, en el que incluso algunos críticos y escritores rigurosos alientan estas modas pasajeras con argumentos que no tardarán en sonrojarlos, la literatura de Javier Marías sigue siendo un reducto de entretenimiento y reflexión, en el que a menudo nos refuguiamos los que seguimos apostando por la calidad, la exigencia y el rigor.

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A la izq., en primer término, el profesor Darío Vilanueva y el escritor José María Merino

Los que frecuenten sus novelas y artículos no ignoran que los diversos usos de la lengua, su utilización en la vida cotidiana, pero también en la ficción, ha venido siendo motivo de interés y preocupación de nuestro autor. Su labor en la Academia, por tanto, quizá pueda consistir en permanecer alerta contra los innecesarios anglicismos. Trabajo no le va a faltar al siempre joven Marías, diga lo que diga el profesor Rico, hombre de gran saber..

La Patafísica en Granada

La Patafísica es una ciencia paródica, dedicada "al estudio de las soluciones imaginarias y las leyes que regulan las excepciones", que tiene su origen en la obra de Alfred Jarry, autor de Ubú, rey. Así, en un mundo invertido, rabelesiano, en el que todo es anormalidad, las reglas se convierten en lo extraordinario. En 1948 se fundó en París el Colegio de Patafísica, como una parodia de las tradicionales academias, otorgándoles a sus miembros títulos tan rimbombantes como el de Sátrapa. Formaron parte de esta singular y heterodoxa aventura escritores y pintores tan significativos como Joan Miró, Boris Vian, Jacques Prevert, Eugène Ionesco, Jean Genet, Raymond Queneau, Fernando Arrabal y Umberto Eco. ¿Acaso la obra de Artaud, la de los miembros del OULIPO o la de nuestros postistas no fue pura patafísica? Después vendría las patafóras de los seguidores chilenos, como Pablo López.
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Pero lo que ahora nos interesa es contarles que el Institutum Pataphysicum Granatensis (I.P.G.) fue fundado y dirigido por el escritor Ángel Olgoso. "Si desde hace treinta años los relatos son mi vida íntima, desde hace unos cuantos la Patafísica ocupa casi por completo mi escasa vida social", confiesa. Este es un organismo dependiente e independiente del Collège de Pataphysique francés, sociedad de investigaciones sabias e inútiles que propaga la Patafísica, que cuenta además con su propio calendario (de trece meses, cuya era actual empezó el 8 de septiembre de 1873, día del nacimiento de Alfred Jarry), santoral laico, organigrama, innumerables cátedras, departamentos y subcomisiones, cargos y dignidades de críptico nombre y publicaciones internas de alto valor bibliográfico. En una de ellas, el número 25 de Viridis Candela, revista trimestral del Collège, el I.P.G. fue reconocido oficialmente por el Proveedor Editor General y Representante Hypostático de Su Magnificencia, Monsieur Thieri Foulc.

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Antonio F. Molina

Durante los diez años en que Olgoso fue el único miembro del I.P.G. no le importó que la Patafísica apenas suscitara el más mínimo interés en Granada, y por pudor no hizo un sólo movimiento para consolidar la plaza fuerte o extender la acción de esta “ciencia de lo particular”; hasta que, espoleado por Miguel Arnas, decidió dar un paso adelante y desocultarlo definitivamente. A tal efecto, su conferencia “Aproximación imposible a la Patafísica”, pronunciada el 25 de enero del 2007 en el Centro Cultural CajaGranada de San Antón, se reconoce como acto fundacional público del I.P.G. Se dice que aquella fue una velada inolvidable y brillante, adobada por los Sátrapas granadinos con declaraciones entrañables, entrega de diplomas, imposición de insignias, lectura de comunicados y fotografías pataphistóricas.

Los patafísicos granadinos. De pie, de izq. a dcha.: José Cruz, Miguel Mochón, Ángel Cabrera Fernández, Andrés Sopeña, Á. Olgoso, Miguel Aparicio, Gregorio Morales, Nicolás Palma, Miguel Arnas. Sentados: Miguel Ángel Moleón Viana y César Requesens.

Desde entonces, el Instituto granadino está viviendo un feliz período creativo: encuentros, conferencias, un blog propio a cargo de José Vicente Pascual, la convocatoria del Premio Internacional A. F. Molina al Espíritu Patafísico, la supervisión y presentación del volumen El siglo Ubú, y la continua elevación a rango de Sátrapa Trascendente de nuevos y numerosos miembros, nacionales e internacionales. A los que aparecen en la foto anterior habría que añadir los nombres de José Vicente Pascual, José María Merino (reciente Académico de la Lengua), Alberto Caffaratto, Ginés S. Cutillas, el insigne vanguardista A. F. Molina, Fernando de Villena, Ester F. Echeverría, Juan Hódar, Miguel Ángel Zapata, Valeria Tittarelli, Udi Abraham, Antonio Dafos, el escritor y semiólogo Umberto Eco, José Antonio López Nevot, Cristina Monteoliva y Julio César Vior. Desde esta patafísica nave de los locos me atrevo a proponer como candidato al próximo premio Antonio F. Molina, al espíritu patafísico, al escritor CARLOS EDMUNDO DE ORY.

Ángel Olgoso y Umberto Eco .

Los premios de la crítica valenciana

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Ayer se fallaron en Liria los XVIII Premios de la Crítica Valenciana, que se suman a los que concede la crítica andaluza y la castellana, aunque esta última destaque por su escaso acierto. El de novela lo ha obtenido Rafael Chirbes, con Crematorio (Anagrama); el de poesía Antonio Gracia, con su libro La urdimbre luminosa (Aguaclara); y el de ensayo Julián García Candau, con un trabajo sobre El deporte en la guerra civil (Espasa Calpe). Formaban parte del jurado críticos tan solventes como Ángel Basanta y Ángel L. Prieto de Paula, entre otros. Con todo, llama la atención, al lado de algunas presencias inexplicables, como la de Antonio Hernández o Andrés Sorel, la ausencia de Justo Serna, buen conocedor de la narrativa española reciente y activo crítico literario.

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El poeta Antonio Gracia

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¿Despiste?

Comentaba un escritor gallego en el suplemento cultural de un diario madrileño, en los últimos tiempos inagotable fuente de tontunas sobre la literatura española actual, que Alessandro Baricco le pidió que le recomendara algunos escritores españoles (él dice "de aquí") para un recital con Marlango. "Eran textos breves, de acuerdo, pero me di cuenta de que le recomendé a tres autores que escriben en euskera, gallego y catalán. Ustedes sabrán por qué".

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Pues, no, yo al menos no lo sé, y me temo que nosotros tampoco lo sabemos, aunque no sería difícil adivinarlo. El ufano escritor, como si acabara de descubrir la sopa de ajos, parece insinuar que no se le ocurrió ningún escritor de interés que escribiera textos breves en castellano porque no debe haberlos, como en cambio existen en las otras lenguas de España. ¿Pero no será debido, más bien, seamos generosos con el poeta y narrador gallego, a su desconocimiento de la literatura que se hace en castellano? Para que no vuelva a quedar en mal lugar, vamos a recordarle algunos nombres de autores actuales que cultivan la narrativa breve, y que me parece que no desentonarían junto a los que él ha debido sugerir: José Jiménez Lozano, Luis Mateo Díez, Javier Tomeo, José María Merino, Pedro Ugarte, Julia Otxoa, Hipólito G. Navarro, Andrés Neuman... Es una pena que nuestro articulista no haya oído hablar hasta ahora del microrrelato que se escribe en castellano, pero en esta ocasión no nos queda más remedio que mandarlo a Narragonia.

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* Eduardo Naranjo, "Iris lirio", 1996.

Boquitas pintadas, 12

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"[Heidegger] era un pillo que se aprovechó de la tradición académica alemana según la cual lo incomprensible es profundo, Y por supuesto adoptó el irracionalismo y atacó a la ciencia porque cuanto más estúpida es la gente mejor se la puede manejar desde arriba".

MARIO BUNGE

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"Es imposible que nazca una democracia de una guerra civil. Lo que descubrí en los archivos rusos fue que en el caso de victoria el poder iba a controlarlo todo".

ANTONY BEEVOR

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"Si desconfiamos del Estado y del mercado como fuentes de legitimización para la literatura, ¿por qué suponer que internet, el blog o el MP4 son buenos cosejeros? La fascinación por la tecnología es tan vieja como la tecnología misma, y no resulta muy alentadora para llevar a cabo un pensamiento crítico. En el capitalismo contemporáneo, la tecnología nace siempre vieja, siempre hay otro modelo ya listo para reemplazar al anterior. A la literatura debemos demandarle otra relación con la temporalidad".

DAMIÁN TABAROVSKY

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"Mi lenguaje está indisimuladamente cargado del mundo surrealista. Dalí es uno de los más grandes y me alegro mucho de que ahora se le reivindique como un gran artista, más allá de su personaje público".
GUILLERMO PÉREZ VILLALTA

"El dinero mafioso, vinculado al narcotráfico, sin duda ha sido un factor no despreciable del crecimiento económico del que tanto nos regocijamos, pero es un tema tabú del que gobernantes y sociedad, en general, están de acuerdo en no mencionar".
IGNACIO SOTELO

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"Los llamados fotoartistas son gentes reclutadas en varias orillas del arte que han sido convocados por los llamados entendidos al olor del dinero. De verdad, creo que los expertos son un peligro para la fotografía y para el arte en general".
PUBLIO LÓPEZ MONDÉJAR

"La comedia es pura técnica, no tiene nada de improvisación. Y más una sit-com, con unos esquemas perfectamente medidos, que tienen un chiste, un gag visual y un gag verbal cada tanto. O lo haces tal como viene en el guión, o te lo cargas. Eso no quiere decir que no haya toda la emoción del mundo, eso no quita la verdad; pero el esqueleto es técnico, y si te lo saltas, se cae. Si yo te digo taririrorirorí, tú te ríes; pero si cambias el tono y dices tararirorírori, no. Es un mecanismo de relojería".
CARMEN MACHI

"Ha desertado la crítica que mete el dedo en el ojo, o la han desterrado, y los espacios de la Resistencia -ya no quedan revistas, las universidades de letras son lugares poco recomendables, los foros de internautas son hooligans- necesitan un buen tratamiento anticaspa".
RAMÓN REBOIRAS

* La segunda ilustración es obra de Gerhard Richter, "Nariz", 1963.

YULINO DÁVILA

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furatelda en los prados.

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plasmado en agujas de amianto
el reclinatorio tensaba émbolos y jambas
alegando destapar...........pedal y yelmo
a la corola de marzo
donde se hizo luego Sagitario
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siguió a la pujanza del tuétano
donde fue a reposar.........el colmillo
la escarcha que deja el arrastre o
el hallazgo de subterráneos nudos de fuego
en el sedal que Acuario alertó a su costalero
para borronear con lametazos
donde fue a reposar.........la cifra del apetito
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de igual modo el esquife
............desahogó la estela
y ordenó la sal .el trino y el gazapo
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nadie encontraría en la lustrina...un indicio
de desorden contra el cetrino de la pátina
............¡bien fluido!
donde fue a reposar.........equidistancia y suspiro
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de cómo un perfume se lufresca.

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la mirada de góndola que arrima su cadencia
a la sortija enmarca el descanso de la quijada
en la polaina
..................el sueño deja la yesera
del tejado
agujereando la fantasía donde se agita
paso lerdo en demasía
..................(harto atareado sobreviviendo)
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rumia el aviso de la fragancia con alfabeto
o pulsa su huella entre morera y acanto
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de esto al envaine del fregado paño diestro
que aliviana los canastos que han contenido
..................comino o cardamomo
(aires donde otras suspiran los hechizos
........con regio modo
para luego premiadas desfallecer)
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ahora de lejanía cuajada.......del batel a su landó
se llega a la raja del pronóstico que recusa:
..................el cutis se acicala
por donde se abre a horcajadas....el asentimiento
de la concordia que de un baúl estira la letra mansa .
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soliturno atrapado en su sombra

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en torno de la calzatura
el naipe se descubre destilado y deja ver
..........................su trampa
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se cepilla entonces el peaje entre cenefas
que alisa la miga del buen gusto del granuja
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luego se borda el brillo del urinario albino
el vestido de agua que se desata a borbotones
..........................en la mano
de su ogro de camelias que su piel desastillada
encapota con besos juanes y patillas perfumadas
que hacen ardidos peces en su propia mitología
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y atenuar las removidas cicatrices de la memoria
..........................en duermevela

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* Yulino Dávila nació en el Perú, en 1952. Estudió Psicología Social en la Universidad Nacional Mayor de San Marcos (Lima), se inició en la poesía a finales de los años sesenta y viajó a Europa en 1977. Colaboró con la Editorial Banda de Moebius durante su estancia en Madrid. Vive actualmente en Barcelona, donde ha sido lector de la Editorial Planeta. Ha trabajado largo tiempo como bibliotecario del Instituto de Estudios Norteamericanos y ha colaborado como crítico literario para diversos medios de información. Tiene en su haber dos libros de poemas: El tratante (Lima, 1995) y Hebras de Malasaña (Lima, 1998, con ilustraciones del autor). Otros libros suyos permanecen inéditos. Ha realizado dos exposiciones individuales de dibujos, en la Galería Acrópolis (Lima, 1975), y en la galería-café Casa Fugger (Madrid 1987), así como una exposición colectiva en París, en la Galería Edifor (2006). Sus dibujos han servido para ilustrar portadas de libros y discos.

ÁNGEL OLGOSO

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"Tesoros"

Hoy, como otras veces, salvé las siete esclusas de seguridad, evité los guardianes y las alarmas y descendí hasta el tercer nivel del subsuelo con mi saco vacío a la espalda. Ahí estaba el tesoro de Troya (copas de oro, collares y diademas engarzadas, hachas-martillo, máscaras de plata y lapislázuli), la Quimera etrusca de Arezzo, la cabeza de alabastro traslúcido de la reina de Saba, el tesoro de Atila y el de Jabhur Jan, las dos puertas de Ubar engalanadas cuatro mil años antes con las más preciadas joyas y metales, ahí estaban reunidas, en largas y ordenadas hileras, todas las grandes maravillas de la antigüedad: fruslerías. Pasé de largo. Me adentré en la sala que reproducía, invertida, una cúpula gigantesca. A la luz de los hachones, mientras me punzaba una extraña mezcla de miedo y alegría, contemplé de nuevo el más espléndido de los tesoros, vedado al común de los mortales. Cualquiera podría matar o morir por esa visión gloriosa, por esa plétora, por esa infinita cornucopia oculta en el silencio de las profundidades. Amontonadas escrupulosamente como lingotes idénticos, me esperaban, llenas de promesas, incólumes, las Horas Perdidas. Abrí la boca del saco.

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"La melancolía de los gigantes"
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Sin compasión, hunde la hoja de su arma en el centro de mi cuerpo indefenso. No hubo provocación alguna por mi parte. Una ira ciega alienta cada tajo, cada incisión arbitraria y salvaje de la carne. Los míos dijeron que no opusiera resistencia, que ello involucraría a los demás en nuevos peligros. El, mientras tanto, profundiza la herida. Qué puedo hacer yo ante quien contraría de ese modo la ley natural sino sentir una vaga tristeza y esperar aquí, bajo el camino de estrellas, la bárbara amputación final, el momento en que me desplome sin más quejidos que los de mis frondosas ramas al golpear agonizando contra el suelo.

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* Ángel Olgoso (Granada, 1961) es autor de los libros de relatos Los días subterráneos (Qüásyeditorial, 1991), La hélice entre los sargazos (Instituto de Estudios Almerienses, 1994), Nubes de piedra (A.P.A Monachil, 1999), Granada, año 2039 y otros relatos (Comares, 1999), Cuentos de otro mundo (Dauro, 1999), Los demonios del lugar (Almuzara, 2007) y Astrolabio (Cuadernos del Vigía, 2007). Entre los premios que ha obtenido, destaca el Caja España de Libros de Cuentos y el Clarín de relatos. Se han incluido sus narraciones en diversas antologías, como Pequeñas resistencias (Páginas de Espuma), Grandes minicuentos fantásticos (Alfaguara), Ciempiés. Los microrrelatos de Quimera (Montesinos), Mil y un cuentos de una línea (Thule) y Cuento vivo de Andalucía (Universidad de Guadalajara, México). Además, es el fundador y Rector del Institutum Pataphysicum Granatensis, cuyo Sátrapa Honorífico es Umberto Eco. .

Día del libro

Como no regento ningún negocio, no creo nada en los días de..., y estoy convencido, además, de que los visitantes de esta bitácora no necesitan mis recomendaciones, puesto que tienen sus propios criterios bien formados. Pero a pesar de todo ello, para contrarrestar mínimamente con un grano de arena todo el desierto, la descarada apuesta de los medios de comunicación por los libros más manidos y obvios (quien anuncia, manda), menos ambiciosos literariamente, quisiera llamarles la atención sobre algunos títulos poco trillados.

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La rosa del día de Sant Jordi (hay que pinchar)

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. Para empezar, la que quizá sea la mejor novela polaca del XIX, publicada en 1890, y avalada por una traductora de gran prestigio, Agata Orzeszek.

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.Una de las mejores novelas sobre la guerra civil española, publica en México en 1943, y nunca reeditada hasta ahora. Prologada nada menos que por Ignacio Soldevila Durante, todo un seguro de conocimiento y rigor.

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.Este libro de cuentos apareció en la mítica coleción de Narraciones que dirigía Ignacio Aldecoa para la editorial Taurus. Ediciones del Viento lo reedita ahora por primera vez.

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. - .Este es el único libro de cuentos de una de las grandes poetas españolas.

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. .Recopilación de estudios imprescindibles, de Max Aub a José María Merino, sobre la novela española de las últimas seis décadas, por uno de sus conocedores más profundos y que mejor escribe...

.. La editorial Omicron, de Badalona, ha tenido la feliz idea de publicar esta selección de la poesía de Alejandro Duque Amusco..

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Poesía, cuentos, poemas en prosa... Su autor, con descaro, lo ha llamado novela. Lo ha editado la Fundación Jorge Guillén, en Valladolid.

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.Relato épico y fantástico sobre nuestra pesadillesca Caína de un escritor que con cada libro va a más..., responsable de uno de los mejores blogs que circulan por la red.

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.La versión original en gallego de esta novela, que trata sobre el pintor Urbano Lugrís, ahora en castellano en Ediciones del Viento, acaba de obtener el Premio de la Crítica.

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. El lúcido humor negro de Monzó, gran escritor de relatos, se muestra aquí, en la versión castellana del original catalán, a pleno rendimiento...

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La nueva novela de Menéndez Salmón, que a pesar de no haberla leído aún, me atrevo a recomendarla. Prefiero equivocarme con él que acertar con...

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ALEJANDRO DUQUE AMUSCO

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"Exvoto"

(Tumba de Il tuffatore, Paestum)

Una tumba, una lápida fúnebre
y en ella, como perro guardián cerca del amo,

el dibujo de un joven lanzándose
al vacío -finas
hebras del aire.
----------------------Espirales.
Columnas.

Un mar lo acoge.
¿Un mar o un cielo adormecido?

El joven cae con lentitud ingrave
igual que una promesa que no termina nunca

de cumplirse: nadador que levita
en una zambullida hacia la luz.

Ay, tuffatore, estás y siempre vuelves,
rebrotas con el Árbol Cenital de inmarchitables ramas

que regalan sus frutos prodigiosos
para salvar los dones de la tierra,

el nudo de las noches y los días,
la espiral del azar,

el amor y la música -dos formas
diferentes de llamar a lo mismo,

el latido del sol
entre el cielo y el mar, la caída y el éxtasis.

Con tu salto la muerte has traspasado.

Todo el espacio abre
ante tu vuelo inmóvil.

Profunda tumba azul.
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* Alejandro Duque Amusco (Sevilla, 1949) reside desde hace muchos años en Barcelona, donde trabaja como profesor de instituto de bachillerato. Entre 1984 y 1994 coordinó los añorados "Pliegos de poesía" de la revista El Ciervo. Con su libro Donde rompe la noche (Visor) obtuvo el Premio Loewe en 1994. Ha editado la poesía y la prosa completa de Vicente Aleixandre (Visor, 2001 y 2002). Acaba de aparecer Lírica solar. Antología personal (1983-2008), en la editorial Omicron, de Badalona (Barcelona). El poema inédito que publicamos formará parte de un libro en preparación, titulado A la ilusión final.

El nuevo blog de Orlando Romano

Los que frecuentan esta bitácora conocen perfectamente al periodista y escritor argentino Orlando Romano (Tucumán, 1972), puesto que aquí han aparecido sus microrrelatos y las reflexiones que le ha dedicado al género. Hace poco que ha abierto un blog en el que aúna texto e ilustración, microrrelatos, piezas de prosa brevísimas, con fotos singulares, a las que suele referirse en sus narraciones. No en vano subtitula su página: "Microrrelatos ilustrados, literatura, libros, imágenes, fotos, historias".

Volvamos a recordar, de todas formas, algunas de sus obras más destacadas: Cuentos de un minuto (microrrelatos, 1999), Perro-diablo (novela, México, 2007) y Escritores preferidos de nuestros escritores (entrevistas, 2007). Su narrativa brevísima aparece en diversas recopilaciones, como la de Laura Pollastri, El límite de la palabra. Antología del microrrelato argentino (Menoscuarto, Palencia, 2007). En la actualidad, reside en Buenos Aires, tras pasar una temporada en Toledo (España), y está considerado como uno de los mejores escritores jóvenes de microrrelatos en el mundo de habla hispana.

Como no suele ser habitual, tengo que decir que conocí a Orlando Romano, y su obra, simultáneamente, en el congreso del microrrelato argentino celebrado en Buenos Aires, en el 2006. Era entonces un joven narrador que nos soprendió a todos los presentes, incluso a los autores y estudiosos argentinos, por la calidad de sus piezas, poco difundidas todavía, y que él mismo nos leyó.

El caso es que la fábrica de excelentes escritores argentinos no para de suministrar nuevos nombres. ¡Suerte con el blog, querido Olrlando!

La narrativa española actual: guía brevísima

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Lo que caracteriza a la prosa narrativa actual es el predominio social casi absoluto de la novela sobre otros géneros pujantes como el cuento y el microrrelato. En este comienzo de siglo se ha producido la consolidación definitiva, hablo sólo de calidad literaria, de autores como Javier Marías, Luis Mateo Díez, Enrique Vila-Matas y Rafael Chirbes, quien acaba de obtener el prestigioso Premio de la Crítica con la que probablemente sea su mejor novela, Crematorio. El caso es que muy bien podría decirse que obras como Corazón tan blanco, la trilogía Tu rostro mañana, del primero; la Historia abreviada de la literatura portátil, Bartleby y compañía o El mal de Montano, del segundo, y la trilogía de Celama (con La ruina del cielo a la cabeza) de Luis Mateo Díez, se cuentan ya entre la mejor narrativa de las últimas décadas.

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La novela, sin duda alguna, ha sido rica y plural en estos últimos años. Así, a los indiscutibles Miguel Delibes (El hereje), Ana María Matute (Olvidado rey Gudú) o Juan Marsé (Rabos de lagartija), recuerdo alguna de sus obras recientes que me ha interesado más, se han venido uniendo libros de Álvaro Pombo, Luciano G. Egido (El corazón inmóvil), Ramiro Pinilla (la trilogía Verdes valles, colinas rojas), Manuel Longares (Romanticismo), Luis Landero, Rosa Montero (Historia del Rey Trasparente), Adolfo García Ortega, Vicente Molina Foix (El abrecartas) y Eduardo Lago (Llámame Brooklyn). Quizá las dos últimas tendencias generales de nuestra novela hayan sido la denominada literatura de la memoria histórica (uno de cuyos mejores ejemplos es probable que sea Enterrar a los muertos, de Ignacio Martínez de Pisón) y la autoficción (podrían citarse obras de Marías, Vila-Matas o Javier Cercas), con buenos frutos en su haber.

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Por lo que se refiere a los nuevos nombres habría que destacar el de Ricardo Menéndez Salmón, quizá la más brillante promesa de nuestras letras, afirmación sustentada en la ambición y calidad de sus dos últimos libros, la novela La ofensa y el volumen de cuentos Gritar. Y en cuanto al relato, con no menos entidad literaria que la novela, sus mejores cultivadores han sido Juan Eduardo Zúñiga (Capital de la gloria), Alberto Méndez (Los girasoles ciegos), Cristina Fernández Cubas (Parientes pobres del diablo), José María Merino (Cuentos del Barrio del Refugio), o autores más recientes como Agustín Cerezales (Perros verdes), Eloy Tizón, Carlos Castán (Frío de vivir), Pablo Andrés Escapa, Hipólito G. Navarro, Ismael Grasa, Andrés Neuman, el ya citado Menéndez Salmón, Pilar Adón o Irene Jiménez. Entre las antologías recientes, destacaría la de Juan Jacinto Muñoz Rangel, Ficción sur (Ediciones Traspiés, Granada, 2008), aunque sólo recoja a los narradores andaluces.

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El microrrelato (o los articuentos de Juan José Millas, su variante) se ha convertido en la última década en un género en auge, donde las piezas de José Jiménez Lozano (Un dedo en los labios), Luis Mateo Díez (Los males menores), Javier Tomeo (Historias mínimas), Merino (La glorieta de los fugitivos) o Julia Otxoa (Un extraño envío), sin olvidar a los recientemente desaparecidos Rafael Pérez Estrada y Antonio F. Molina (Las huellas del equilibrista), compiten en calidad con las de los mejores autores hispanoamericanos.

Tampoco faltan modas, literariamente insustanciales, como los vendedores de humo de la llamada -con dudoso gusto- generación Nocilla, mutantes, after-pop o de otras mil maneras distintas, a cada cual más ridícula, eso sí (¿por qué no, ya puestos, generación chikilikuatre?); o fenómenos meramente comerciales, precocinados, como el auge de una cierta novela más o menos histórica, con grandes éxitos de ventas, pero de muy escasa entidad literaria, cuyos ejemplos más emblemáticos son los de Carlos Ruiz Zafón, Ildefonso Falcones, Matilde Asensi o Javier Sierra. Los premios comerciales, además, han contribuido todo lo que han podido a la confusión reinante. Pero no merece la pena perder el tiempo en fenómenos que poco o nada tienen que ver con la literatura, y que no tardarán en marchitarse, sobre todo habiendo tantas obras de interés como las que hemos recordado.

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Pero quizás el fenómeno más novedoso e interesante sea que una buena parte de la prosa narrativa breve (cuento y microrrelato), de las entrevistas, crítica y debates, que generan estas obras y sus autores, se esté anticipando en los blogs, por lo que es necesario seguirlos con atención. El título que le he puesto a esta entrada debería haberse completado del siguiente modo, a la manera prolija que se utilizaba en el siglo XVIII: "guía brevísima para no perderse del todo entre la confusión que generan los medios, en donde toda la literatura se presenta como si fuera lo mismo lo bueno y singular, lo pasajero y más descaradamente comercial y lo regular". -

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* Este texto, su versión original algo más reducida, fue escrito por encargo de Alicia Rodríguez García, directora de la Guía del ocio de Barcelona, donde apareció publicado el pasado 18 de abril. . -

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* Charles Demuth, "Edificios", 1920.

El boxeo según George Bellows y más...

Combate de Jack Dempsey contra Firpo, 1924

De joven, de muy joven, durante los años que viví en Almería, antes de llegar a la Universidad, fui muy aficionado al boxeo. Seguí aquellos grandes combates que daban en la televisión, de Cassius Clay a Sombrita, José Legrá o Pedro Carrasco, y en directo acudía de vez en cuando a los que se programaban en Almería, en la Plaza de Toros o en el Campo del Gas, tanto de aficionados como de profesionales, de José Bisbal al campeón de Europa, Juan Francisco Rodríguez. E incluso entre mis amigos cercanos había dos boxeadores, Elías y Kini, el primero era peso pesado y el segundo peso ligero. Con este último, además de participar en el rodaje de varias películas, llegué a ir a entrenar, a correr por los montes cercanos a la ciudad.

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Creo que hace más de treinta años que no veo un combate de boxeo, pero siempre me han interesado las estampas de boxeo, los carteles que anunciaban los combates, las vidas de los boxeadores, -como dice hoy en su blog Antón Castro- al fin y a la postre, casi siempre vidas de perdedores que soñaban con hacerse ricos con un golpe de fortuna, a los puntos era más complicado y trabajoso, y la literatura que han generado (las crónicas de Manuel Alcántara, el cuento de Ignacio Aldecoa, "Young Sánchez", recogido en El corazón y otros frutos amargos, o su libro Neutral corner, de 1962, el cuento de Cortázar en Final de juego, por sólo recordar unos pocos ejemplos), más que el cine, cuyo tratamiento del tema me resulta más monótono y previsible, aunque no ignoro que ha dado grandes películas. Tampoco niego, sin embargo, que la mitología de esas existencias, con sus entrenamientos en el gimnasio, los managers y entrenadores, las rubias oxigenadas y los combates amañados, los triunfos apoteósicos y las veloces y definitivas caídas, procedan en buena parte del cine.
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Las más bellas bibliotecas, 6

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Para poder trabajar a gusto en una biblioteca pública, a lo largo de todo un día, se necesitan buenos libros, mejor luz, silencio absoluto y unos bibliotecarios eficientes y -a ser posible- amantes del conocimiento. También ayuda disponer de un espacio donde poder descansar un rato, estirar las piernas, tomar un café, una frugal colación, y poder charlar con esos pocos amigos que uno haya podido hacer durante los minutos de pausa que nos tomamos de vez en cuando. Mis aspiraciones son tan obvias y evidentes que todavía me sorprende no haber encontrado apenas una biblioteca que reúna todas esas condiciones. En fin.

Boquitas pintadas, 11

"La verdadera utopía estriba en concederle poder al individuo".
CHRISTIAN BOLTANSKI

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"El teatro, aquí, en Francia, Inglaterra o Estados Unidos, está 50 pasos por delante del cine. La renovacion estilística y de contenidos viene de la mano del teatro. Allí están los directores que periódicamentese pasan al cine, como Patrice Chéreau, Sam Mendes... ".

VENTURA PONS

"Si la gente se acostumbra a llevar a sus hijos al teatro, a pagar por ello, aprenden la capacidad de escuchar, de fantasear, de creerse lo que pasa en escena sabiendo que es mentira. Esa formación se nota mucho cuando crecen".

CARMEN MACHI

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"He echado de menos no tener buenos enemigos, porque tener buenos enemigos resuelve multitud de problemas".

CÉSAR AIRA

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"Vivimos en una ciudad [Barcelona] que ha arrebatado a los peatones las aceras, el espacio que les era propio (...); en la que las bicicletas se pasean por ellas como Pedro por su casa, entre adultos, niños o ancianos -tanto da-, sorteándolos cuando pueden y llevándoselos por delante cuando no. Vivimos en una ciudad donde se dictan las normas para que las bicicletas sólo circulen por las aceras con tales y cuales condiciones (que sean menores de tantos o cuantos metros, etc.) y, una vez aprobadas las normas, nadie se encarga de hacerlas cumplir y las bicicletas siguen haciendo lo que les sale de las gónadas. Vivimos en una ciudad en la que la implantación del Bicing no ha hecho sino empeorar todos esos atropellos en perjuicio de los peatones, y resulta que ahora, en esa misma ciudad, montan un congreso en el que se presentará el Bicing ¡como un éxito para los peatones!".

QUIM MONZÓ

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"La falta de sentido de la imagen es el precio que pagamos por el exceso de imágenes".

JEAN CLAIR, director del Museo Picasso de París (1989-2002)

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"Lo que más me divierte a estas alturas es hacer pompas de jabón. Son preciosas".

FRANCISCO RICO

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"Me cuentan mis amigos que ya ni se atreven a subir en un ascensor con una chica por miedo a que la tal ande apurada y finja una agresión que le reporte un cumquibus".
LAURA CAMPMANY

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"Espero ver confirmada la existencia de vida extraterrestre en dos décadas".
PHILLIP CAMPBELL, director de Nature.
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* Foto de Komiko Yoshida, "Casadas solteras", 2002.

CARMEN CAMACHO

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"Ñandú"

Como en alguna otra ocasión, ese día deseó acicalarse como una pava, y salir a buscar por las discos de moda al guapo que la quisiera. Le dieron ganas cuando, ya en el restaurante, levantó la cara, eso sí, sin quitarse el sombrero, y vio a aquellos jóvenes de buena clase que tomaban con la mano del reloj la salsera para aderezar el salmón así, sin el servilismo de la cucharilla.

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Telefoneó a su amante número siete. Horas antes había simulado un dolor de estómago con tal de no despedirlo con arrumacos. Después de varios meses, el amante número siete se duchaba en casa, y le pedía que le frotara la espalda. Estuvo huraña. Él se secó con la clásica toalla de los amantes, una para todos. Anda en el toallero, a veces húmeda.

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“Esta carta no es para ti, aunque pronto la leerás: la cara se me ha plagado de granos, y eso me obliga a salir a la calle con un sombrero negro de ala ancha; no hago más que quitarme pelos de las cejas y no estoy embarazada, pero la regla no vino. Lloro a deshoras y sin fundamentos, ahogué en lágrimas a mi hermana mientras almorzábamos en aquel restaurante que, ¿te acuerdas?, una vez encontramos cerrado porque ampliaban el aseo de señoras. Aplico otra vez la estrategia del ñandú. Tengo sueño. Me harté de cereales mientras escribía el esquema de mi próxima intervención pública. Es absurdo, ese esquema es absurdo.”

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La música será la peor. Apestará a tabaco, vacilará a las pavas. De nuevo ese olor, a pescado podrido. Avisa de la etapa negra. La última vez, su hermana miró debajo del armario para asegurarse de que no había ningún bicho muerto. Sólo las tristes saben que así sólo pueden oler dos cosas: el vientre corrupto o las circunstancias.

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Aquella noche no buscó entre las gentes. No regresó ningún amante. No escribió la carta. No terminó el esquema. No se disculpó ante su hermana. Esas no son cosas de avestruces.

* Carmen Camacho (Alcaudete, Jaén, 1976), vive en Sevilla. Ha publicado dos libros de poemas, Arrojada (Cangrejo Pistolero) y 777 (Taller del Hechicero). Su obra aparece recogida, asimismo, en varias antologías de España, México, Chile y Perú, tales como Poesía viva de Andalucía, Cuento vivo de Andalucía, No todo es Juan Ramón, todo es Juan Ramón; El arca bestiario y Ficciones de treintaiún narradores hispanoamericanos; Literatur, Microscopios eróticos, Ellas, Banda aparte, o Literatura comprimida, entre otras. Este microrrelato es inédito.

Los críticos literarios en La Rábida y Moguer

En la Casa-Museo Zenobia y Juan Ramón de Moguer.
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Moguer
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Francisco Silvera
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Javier Rojo
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Julia Uceda y Juana Castro
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Javier Rojo y Paco Silvera en la taberna El Lobito
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Josep Ballester, Israel Prados, Àlex Broch y Santos Alonso
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Paco Silvera, Mª. Xesús Nogueira, Julia Uceda, Juana Castro y Enrique Turpin
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Israel Prados, Armando Requeixo y Santos Alonso
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Miguel García-Posada
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Àlex Broch, antes de partir rumbo a América...
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Carlos Galán
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Julia Uceda
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Javier Goñi
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Josep Ballester, FV y Àlex Broch, en Moguer
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FV
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La Casa-Museo Zenobia y Juan Ramón en Moguer

* Fotos de Cristina Fernández García.