Barenboim los vuelve locos...

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El pasado domingo, en la Staatsoper, de Berlín, se representaba Lohengrin, de Wagner. A mí, que no sé nada de ópera, pero que disfruto mucho viéndola, me pareció que los cantantes estuvieron bien y la orquesta en su habitual línea de calidad, aunque el reparto no resultara el más adecuado. Y, sin embargo, la puesta en escena, con su intento de mezclar pasado y presente, de convertir la escenografía en una construcción de Exín Castillos, así como el ridículo vestuario y el supuesto humor del montaje que pretendía ser paródico, me parecieron penosos. Una pequeña parte del público se quejó, con sonoros abucheos al final del primer y del segundo acto. Así las cosas, terminada la obra, todo fueron aplausos.

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A Barenboim lo adora el público berlinés. El domingo estaba la sala llena, no había un solo asiento libre. La orquesta estaba situada en el fondo del foso, sin que se viera desde la platea, como le gustaba a Wagner. El caso es que en uno de los palcos del proscenio ubicados en el primer piso, se encontraban los cuatro músicos encargados de tocar la trompeta. Unos minutos antes de empezar, Baremboim subió a verlos para departir un rato con ellos, me imagino que interesándose por su situación.

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Y llega el momento más emocionante de la representación, cuando se apagan las luces, la gente guarda absoluto silencio y aparece el director, que dada la profundidad del foso sólo pudo asomar entonces media cabeza. Fueron tantos los aplausos del público que Baremboim tuvo que subirse a una silla para poder saludar una y otra vez. Y todo ello sin que hubiera empezado aún el espectáculo. Pero yo quería comentarles cómo al concluir la obra, tras los mencionados pitidos no del todo injustificados, los espectadores se rompieron las manos aplaudiendo. Hasta el extremo de alcanzar incluso el éxtasis cuando hizo su aparición en escena el director, junto con el acompañamiento de toda la orquesta. Fueron tantas las expresiones de contento, para dar muestras de ello acostumbran los alemanes a aplaudir y patear con ambos pies el suelo, que tuvo que salir él solo varias veces a saludar, cosa que, por lo demás, aquí no resulta nada habitual. Si bien fue muy encomiable el respeto y el cariño que le mostraron al director de la ópera estatal, sentimientos que comparto; por otra parte, resultaba contraproducente este exceso de complacencia, como si se quisiera dar a entender que toda la representación había ido sobre ruedas y me parece, la verdad, que no fue así.
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Lohengrin, "ópera romántica", como la definió su autor, se representó por primera vez en el Gran Teatro Ducal de Weimar en 1850, aunque Wagner no pudo asistir al estreno porque se encontraba exiliado en Zurich, tras haber participado en el levantamiento de Dresde en 1848. Con todo, ese día, el 28 de agosto, dirigió la orquesta el padre de Cosima, la esposa de nuestro autor, que era nada menos que Franz Liszt. Tampoco está mal, ¿verdad? De todas formas, no me resisto a decir que de entre las óperas de Wagner que he visto representadas, en directo, Parsifal, Tristán e Isolda y Tannhäuser, ésta de Lohengrin, a pesar de las atractivas aperturas del acto primero y tercero, con la celebérima marcha nupcial, se me antoja la menos lograda, pues en ella el estatismo habitual de sus obras -el reproche es de Zubin Mehta- resulta aquí mayor. Ya les digo que sólo soy un simple entusiasta en la materia.

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* La caricatura de Wagner es cortesía de LPO.

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